短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
# Q2 O" h% }0 v  a8 Q你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
9 C" H6 P0 X/ |" z# i/ q& u2 p结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

+ u* Y+ L3 ^3 n! t+ r是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
0 r$ ^) X2 P. c; g1 O) \就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

9 l" y. m7 D: O4 D+ s2 \竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
& y4 |3 S& w* M# K5 A- ]4 n7 c现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。

9 Q& ^" e- i  j. M赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
( X) s4 J9 o3 K3 Z+ F" N  X, D% K下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

0 z$ C+ O+ Z# M  o4 R) ?但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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3 U* k, U, G6 E+ a0 x5 _那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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5 x# a: G& n/ _- H. [8 n' N赵优秀说得很坦白：
4 X* Q: P9 g, |- p. a8 _9 R/ G- ^因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
$ U; r, @3 {! G2 [信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
, e; K4 g+ U8 J3 z- ?5 m末世、恐怖为什么多？因为爽。
4 x  o1 J: \& z& [2 K2 s5 m主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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$ ~& O" u9 A0 S! PAI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
5 i# H, S2 V* U5 S' H7 N5 G! S但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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- s4 w3 s4 T. M: x宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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/ ^" l8 m' b$ `! N4 c& u4 l6 [: M那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
  X5 g! V* k8 g* V& z$ c( n; l流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
4 v7 \3 w0 M8 b. N% X他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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6 Y* ]/ y# R. o. b钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
+ ]  s& `" k$ U& Z1 _人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
" Z7 ?- ~2 ^$ \) ]+ g头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
6 a* `* E/ v0 g6 d' Z% ^小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

9 h1 O; @; q* o. @6 o成本是不是越高越好？

3 a/ K/ o# a* F: ?几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
$ J5 J4 `8 N3 q4 T0 @0 o8 x# P短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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; C+ q+ u8 p5 z! A节奏到底有多快？
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快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
% ~3 N! t, d4 o- t8 C也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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& Y( `! X. ?0 Y( \! G( }累，是真的累。
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- s# [$ k' ^" A( h4 m- l+ c那为啥“正规军”都下场了？

; q, w2 B" R# A5 h: S因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
0 h8 e& u' J" W. j* b* h* H$ z一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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, q' z; a. {$ ]  q最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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6 W( O( u# j2 T% w1 `3 \4 m赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
' K7 t: |9 k& h! c( `. T! Z短剧让她看到一个还没封顶的行业。
# j1 l( D2 G' K5 U/ v8 `钱在流，人也在流，机会就在那。
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. V, F( k5 k' c9 L所以你会发现——
4 {9 N# j* t  F1 n; |. w+ }$ a9 K, l短剧不是“低配影视”，
4 v) \6 M1 M  c/ c. v它只是换了一种方式，继续讲故事。
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, j! ^0 f) H" Z" z+ Q( |% w5 ]而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了